光·徽 | 将十年浓缩在一张照片中

我们能不能做一次「光·徽之旅」
回到最早触动我创造 徽州系列 的地方
让更多的人去挑战
让我们的团队挑战了自我
也让当地的呈坎村 罗东舒祠
在以另外一种方式去呈现
我恰恰觉得，这可能是很有意义的一件事

求取一张照片的故事

去年11月，吕永中带着半木团队十余人、三辆车，载着半木的两组家具，从上海出发，驱车四百多公里，去到了原属古徽州的呈坎，就为了拍一张照片。没错，只为一张。

一张照片，为了什么

半木第十年，我们觉得需要一个纪念。十年中的那些决心、坚持，和犹豫、取舍，都值得做一个小小的回望，无论对现在还是将来都会有意义。

用什么来纪念？一个纪念碑？一本书？吕老师最后决定，我们就用一张照片吧。

照片是记录时间的一瞬，场景中的每一个细节都将不可复制，那一刻的空间、光线、器物，乃至人，无论是否完美，都将被真实的记录下来。有了那一刻的记录，就是十年的浓缩。

为什么在徽州

吕老师对古徽州有种难以言说的情结，十多年来几乎每年都去。第一次是2003年，去旅游。

2003年，三十五岁的吕老师，在安徽南屏，沉迷于拍摄徽州建筑。

那时游客很少，他带着自己的相机，在狭窄而仅容一人通过的小巷中穿过，建筑的房梁门窗虽然都古旧发灰，蛛网和青苔爬在墙角，他却从中感受到一种“气”。

后来有媒体朋友从吕老师的空间设计和家具中，感受到了这种“气”。他说是一种文人的清气、正气，也是那种中国人热爱追逐的“大气”。

古徽州和吕老师之间大概气脉相通了，所以徽州的砚石、毛笔、石头，都成了吕老师最爱的东西，后来也用在他的家具上。

2015年十月，为了去挑一块最好的眉子纹砚石，他又去了一趟安徽黄山，在周边走走停停，碰巧进到了呈坎村的一个老建筑里面。

八根金丝楠木的大柱，上书“彝伦攸叙”四个大字的牌匾（后来网上查到，是明代董其昌所书）。大殿有十三米多高，檐台、照壁、石基、梁柱，乃至木窗格，牢固扎实，百年不毁。去掉了细巧的装饰，结构比例都非常美。

用设计的方法拍照

在摄影上，我们并没有团队作业的经验，但有了吕老师执导，从灯光师到道具师、场务，都由我们的同事客串了。

作为一个设计主导的团队，我们用设计师的方法，做了一件专业摄影师没法去做的事，在拍之前，我们先用PS和3D Max渲染了效果图。

Photoshop合成图片，作为方案阶段的参考图

这三张合成的图片一出来，简直可以乱真……我们自己都开玩笑说，这还要去拍吗？当然玩笑归玩笑，假的成不了真，但从这几张图，我们找到了更多线索。

家具放在古建筑中，有一种奇妙的戏剧感，像那副名画《维纳斯的诞生》，女神维纳斯从爱琴海的贝壳中浮水而出。

后来，吕老师想到了一个更特别的视角：将徽州大班台放在罗东舒祠空间最大的享堂中，从上空俯瞰，给人一个没有见过的非常规景象。这样的角度，简直是神来之笔，我们之前想象的种种四平八稳的方案顿时失色。

问及灵感来源，吕老师让我们去看《韩熙载夜宴图》，看入画的角度，和画面的轴侧透视。中国画和西洋画有种种不同，其中很重要的一点就是透视方式。

五代十国时南唐画家顾闳中的作品，韩熙载夜宴图

3D Max 渲染草模

计算高度和角度的手绘图 by 吕永中

相机要架多高，才能拍出这样的俯视轴测图？时间和费用不允许我们再去实地勘测，于是吕老师发挥了理科生思维，用立体几何算出来，大概要在6米的高度。再搜集了享堂的图纸复测之后，证明这个“上帝视角”是可行的。

从6米高空俯拍，建筑和家具要不变形，镜头要能移轴。还需要搭稳固的脚手架，这样相机和人才能登高俯视。

我们在半个月之内，采购了六个可以微调亮度和角度的大灯箱和配电机，灯光问题解决；设计出了一套方便拆装的轻钢脚手架，有楼梯和平台，登高的问题解决。

特别感谢的是吕老师的好友宋微建老师，知道我们要去拍照，把他的宝贝拿出来，ALPA 12STC 的机身，数码后背是 Phase One IQ180，Schneider-kreuznach的镜头。

高度和视角，对镜头的要求不同

从宋微建老师那里借来，可以移轴的相机和镜头

出发前三天，最后一次试光，检查设备

最终确定带去的家具是1个徽州大班台，2个徽州博古架，3个清风屏，还有一件清风禅榻和它的两套面料。这些正是半木最具代表性的作品，与徽州亦有千丝万缕的联系。

然后开始配陈设物品，书架上的书，桌上的文房器皿，地毯，花瓶，牛皮垫、电脑，甚至几种干花。从书的颜色到花瓶的质地，都是吕老师一手挑过，再多选了几种备用，根据光线明暗整体调配。满满装了五大箱。

到了这里，该做的准备工作，我们都做了。剩下的就看天公是否作美，让光和景都刚刚好，让路途顺利。

一边走，一边解决问题

罗东舒祠是重点文物保护单位。虽然对公众开放参观，也会有电视台和媒体前往拍摄，但整体的审批都非常严格。

在吕老师十月第一次探访之后，初步确定拍摄意向，我们制作了详细的文件递交给相关机构，表明去拍照的目的、方式、时间，并制定了不会对建筑产生伤害的方案。

半木所有家具的底部都是硅橡胶软垫，不会对地板有影响，灯具和脚手架，也采用了橡胶很厚的滑轮。与建筑的木墙壁和柱子之间，隔开了1米以上的距离。

图注：呈坎这个地名也很有意思，来源于《易经》。镇子按照“呈为阳，坎为阴，二气统一，天人合一”的风水理论来选址布局，依山傍水。罗东舒祠堂也因其古雅大美，成为公认的江南第一祠。

实木的家具特别重，一个桌子通常需要8个师傅来抬，万分小心地卸下来。远方还有阳光和蓝天，但是马上就要开始倾盆大雨，好在本身包装有隔水材料，人虽然都淋湿了，但家具无损。

将脚手架和灯箱布置好。罗东舒祠的内部是不通电的，我们用几个大电箱为补光灯续电。

家具、灯光、器物都准备好，已经是第三天的中午。连续三天大雨，空气中都是水汽和潮气，室内很暗，大家心里也都有点凝重。好在也因为下雨，下午的光线已经非常柔和均匀。

吕老师和为这次拍摄特别邀请到的好友，摄影师吴永长老师，在6米高的匾额之间调整相机视角

团队成员工作中，吕老师给我们讲哪些地方还要再调整

油画一般的现场静物花絮照（手机拍摄）

也很感谢当地的文化部门和旅游公司，对我们的拍摄非常支持。他们都是呈坎当地人，对故乡的建筑有很深的感情，也希望能让更多的人知道这些文化之物的价值，去更好的保护它们。罗氏宗族几代人的建造故事，美国友人安思远对罗东舒祠的保护，都是值得珍视的。

我们的这次拍摄，如果能起到更有帮助的传播，并且以更加当代的视角来作解读，在传承与创新之间，提供一种来自半木的解法，这也是吕老师所期待的一种意义、一种圆满。

照片最终没有经过后期处理，从家具颜色到地板的纹理都是真实状态。灯架和脚手架，也没有经过裁图，完整地呈现出来。

关于拍摄地
安徽呈坎 罗东舒祠

罗东舒祠，位于中国安徽省黄山市徽州区（原属歙县）呈坎镇呈坎村内。被认为是现存祠堂中规模最大、设计及雕刻均出色的建筑。融“古、雅、美、大”于一体，全部格局按山东孔庙格式，其规模、气势及建造工艺之精美，被一致公认为“江南第一祠”。

照片中半木的“徽州系列”作品，置于罗东舒祠的享堂之中。享堂的正方屏门上方悬挂一块《彝伦攸叙》四个大字的横匾，其中每个字一笔就有2米，堪称“古匾之王”，是明代大书画家董其昌题书。

1996年11月，国务院将罗东舒祠公布为全国重点文物保护单位。1991年对其进行抢修加固，后又得到美国友人安思远先生和香港中华文物修复基金会的赞助，自1992年开始进行全面维修复原，1993年11月竣工。